厚自然更容易成为大藏家。
动荡时期也是收藏“捡漏”的吉时，很多藏品飘零聚散。明末时，战争频繁，社会动荡，不管是宫廷由上至下的赏赐，还是民间的市场流动，都使得藏品纷纷易主。
清朝的新皇帝们都喜欢书画收藏，上行下效，而且皇帝们还喜欢书画做“年终奖”。顺治、康熙等皇帝动辄拿宫中收藏过的书画来赏赐臣子。明内府和清初宫中的书画收藏远远不及主要收藏书画的大臣们，如梁清标、孙承泽、宋荦等。
还有，当时同事之间、上下级之间以及朋友之间，也常有藏品的流动。研究资料显示，“曾在康熙身边当御前侍卫的纳兰性德，他的一部分藏品在去世后即转到梁清标的手上，北京故宫博物院藏品阎立本步辇图卷就是其中之一。再如故宫藏宋代李嵩货郎图卷、李公麟临韦偃放牧图卷，原为孙承泽所藏，后来也6续转到了梁氏手里。曹溶的部分藏品，如宋代米芾多景楼诗册等也与梁清标有着递藏关系。
明代中期，有几个大收藏家，如严嵩、项元汴、王世贞、李日华、汪继美等，藏品当时主要集中在这些人手上。随着时间的推移，在徽商、晋商、沪商崛起后，书画成为他们争相猎逐的对象，于是藏品逐渐分散开来。后来，以孙承泽、梁清标、高士奇等人为核心的北方藏家“朋友圈”，影响力逐渐取代了南方鉴藏圈，商人闻风而动，在结交北方官僚时，就自觉不自觉地将书画通过带到了北方。
经由各种途径，梁清标收藏到了“富可敌国”的历
第43章 理赔女领导(6/7)