作品都在宣泄着人在失败之时的无力感、脆弱感，感觉自己被整个世界抛弃，无人问津，走投无路，想重新崛起，可又看不到未来，深深绝望，不知从何选择。这种彷徨挣扎，乃是如此入血入骨，曾令无数人听之数度落泪。
在韩烟柔心中认为，汪丰是一个真正的音乐人，新一代摇滚教父，也在各种媒体和他本人的演唱会上让观众体会到摇滚人本就该有的人格魅力和精神境界。
但他仍在表达着另一种更深层的挫败感，即精神丧失的危机——那种有了几百万几千万以后心却空空如也，根本找不到自己真实面目的失心现象。
心的原真性一旦丧失，人不过是行尸走肉，酒饭皮囊，物化奴隶。《春天里》就是这样直指人心的经典之作，具有时代性。
故而，韩烟柔认为汪丰最可贵之处，正在于此。
当他变得如此商业、如此主流之后，摇滚乐居然仍然未丧失其本质，批判、悲悯、自省，被大众越来越接受和称赞。
这种极其罕见的现象，究竟是懂得权衡的结果，还是真正的摇滚乐本来就不会走投无路？
他做到了绝大多数摇滚歌手想做但一直没做到的事，无论是崔健、黑豹还是唐朝，似乎只能留在那个远去的时代里纪念，窦唯已经成仙让人无法理解，何勇、张楚不再有新作让人铭记，就算是郑钧、许巍都显得那么自我，至于敏感题材更是从来未有触碰。
更多的摇滚人，被逼无奈或自我消耗地停留于地下边缘，太多的作
第212章 厚积薄发的汪丰！！(2/5)