?乐评人七弦在两篇关于天极的歌手专辑的乐评之后成为了名副其实的“天极吹”——这在网络上已经成为了某种共识。
但是这种吹捧并不让人觉得奇怪和怀疑，相反，七弦在这两篇乐评中所讲述的观点被广泛认可。在关于方辰的《我的地盘》的专辑的乐评发表后的第二天，七弦专门在自己的音乐专栏发表另一篇文章，主要就是深扒在这张专辑中《以父之名》和《夜的第七章》这两首歌的编曲的制作细节。确实如同他之前在乐评文章中写的那样，这样的文章专业性很强，不是受过专业的音乐理论教育的人根本看不懂，但看不懂并不代表不能看，在这篇文章的评论区，一大片都是类似“不明觉厉”的留言。而许多专业的音乐人同样转载了七弦的这篇理论文章，探讨流行音乐的编曲应该怎么做到较高的层次。
然而，不怕事儿的七弦老师又跳出来泼了一盆冷水。
“从刘炆的《丝瓷华夏》这张专辑开始，很明显能看出苏钺作为音乐创作者在流行音乐上做出的探索和成就。中国风概念的歌曲开创了民族元素与流行音乐的迄今为止最好的融合，不说中国风概念所带来的风潮，单说在这些歌曲中运用的传统乐器的伴奏，既保留了传统乐器的风格，又能和流行音乐丝丝入扣。而在方辰的这张专辑中，特别是《以父之名》和《夜的第七章》里面，编曲更加复杂多样化，也变得更加让人匪夷所思。并不是说复杂的就一定是好的，就像《dangerous》里面单调的鼓点的伴奏，同样也是让人感觉
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