入华艺和伯纳切入港产片制作，代表着内地开始吸收香江电影的操作体制。
香江的电影监制制度是在80年代之后形成的，随香江独立制片公司的成长而成熟。与好莱坞的制片人所承担的责任不同，监制更多的是一个协调者，兼任担保及引路人，职能定位是解决电影制作中的行政管理及监察，并非决策者，这是东亚文化和西方工业体制碰撞之后所产生的岗位功能。
可以看到大部分香江电影监制都是来自于资深导演，与导演之间算是一种传帮带的师徒或兄弟关系，与出资人之间则是雇佣或信托关系，两种关系之间其实有着一些微妙的区别。
而同样，无论是监制和导演还是制片人，拥有的权力也要具体看待。
哪怕放在好莱坞，例如斯皮尔伯格、詹姆斯卡梅隆、诺兰这种大导演，在制片人中心制的背景下也会有着非常大的主导权。
国内就更是如此了，张一谋、冯晓刚肯定是绝对的主导权。但是换个新人导演，比方说路川，拍《寻枪》的时候快被姜闻熊哭了。这些可都是宁远亲眼所见。
所以不管挂什么名头，更重要的人。一个人拥有的资历名望以及得到过确认的才华，这些才是一个人话语权的由来。当然，如果有钱的话，什么都没有还是可以拥有话语权。这个方面在国内的剧组中体现的淋漓尽致。
徐客一直就喜欢挂着这个监制，但谁能说《倩女幽魂》不是他的作品？不会真有人认为那是程晓东拍出来的把？
第二百八十七章不是生意吗？(4/6)