气，在其乐融融中开始打量这间大客厅。
这间大客厅进深通透,古风犹存，抬首就能看到榫卯结构的顶梁柱。大客厅中有一组中堂,中间是一幅巨幅的《溪山行旅图》。
溪山行旅是中国山水画的常见题材,描绘的是在峻伟屹立的高山中,行客在崎岖不平的山路上砥砺前行的画面。自五代时期就有画家开始创作这个题材，最著名的一幅为宋代范宽所画,现藏于台北故宫博物院。
不管时代如何、画师是谁，任何一幅《溪山行旅图》都有共同的特点，即篇幅大部分都被苍莽雄健的高山占据,相对而言行旅的人往往刻画得非常渺小,有的甚至只有蚂蚁大小的笔墨。
肖家挂着这样一幅中堂可谓恰如其分,意义深远,这使人很容易就想到那巍峨高耸的山体代表着天青釉瓷的登峰技艺，那微不足道的旅人,就是孜孜以求在这条路上不断攀登的肖家。
再看这幅巨画旁边的一幅对联“云卷千峰色，风驰万阖开”，横批“天道酬勤”,更是非常鲜明的表达了肖家对解开北宋制瓷顶尖技术所持有的革命乐观主义态度，虽然艰难险阻,但是一定会有达成的那一天，勤能补拙,功到自然成。
章陌烟不禁油然而生敬畏。
目光再往下，就看见一个檀木架子,长逾一米,非常像影视剧上用来摆放日本武士刀的架子。只是这上面放的好像不是什么名剑宝刀，她皱着眼睛好好一看,眉心一跳。
这是一块一米二三长，一掌多宽的木板,褐色
第85章 戒尺(3/5)