的地方在于，第二十五变奏创作中，竟然采用了非同寻常的写法。
在第一小节他听到了一个大跳，按常理接下来第二个小节应该会模仿第一小节也是直接大跳到La音，但让他没想到的是苏晨竟然直接大跳到了降La。
呈现出一种晴天霹雳的改变。
就好像将一滴墨水滴入水中，然后快速晕开。
这种写法太出乎人的意料了。
降La在g小调中是最不可能出现的音之一。它让这小节的和弦变成了在g小调中非常不寻常的F小三和弦。
这是萧纳做梦都想不到的写法。
这辈子也不可能尝试的写法！
但苏晨这么写了。
这个变奏高度半音化。
使得整个变奏的低音以半音阶的方式往前移动。
而这仅仅只是前面两个小节。
在后面小节中，萧纳听到了更加惊人的呈现。
毫无预兆的八度大跳，它突如其来出现，然后紧接着一个让人无比纠结的下行半音阶，听完后让人背脊发凉。
而更精彩的还在后面，中低音两个声部不断交错地以半音阶往上攀爬，其中又掺杂着深情的八度大跳、七度大跳。
这段音乐中充斥着不和谐的音程，
压迫得人喘不过气来。
痛苦和悲伤的情绪不自觉蔓延到每个人的心头。
音乐仿佛摇摇欲坠，没有落脚点，那种飘零无归宿的
第77章 这是上帝的音乐（四更求首订）(4/8)