层次和立体感的必要手法，虽说阴影法与无影法的使用并没有高下之分，但似乎无影的表现力更适合这段镜头，不过这制作难度同样也增加了——如果使用无影法且要消除立体感的违和的话，那么动作刻画必须要连贯、细腻、有力度。
所以这3分钟的总作画量超过了2000枚，几乎与前9分钟的作画量持平……也是说这是一段全动作作画。而这段镜头的成功，与其称赞mad poihat、不如称赞原画师，其有90%的功劳是建立在原画师身的。
可以说在动画制作的过程，资源有所倾斜是不可避免的，但把二八法则贯彻到这种地步的动画……除了黑岩射手之外，我还没有见过其他。
所以从某种意义来说，这称得是一种制作方式的‘变革’了。”
注：
闪光的行方——闪之轨迹2op，小寺可南子
lovers——火影忍者疾风传op9，seven oops
逆光のフリューゲル——战姬绝唱symphogear插曲，风鸣翼/天羽奏。因为是和水树奈奈的合唱曲，这是高山南少有的听不太出来柯南感觉的歌曲。