对制作的事情并不专业，也无法估算作品能否赶得制作进度。
至于询问脚本的事情，主要还是因为那位脚本作家是她推荐的，她也有点担心对方如果不称职的话会不会拖累到作品的制作进度。
以一般的制作流程来说，脚本工作自然要排在分镜之前，不过宫代奏这边有点特殊，一方面是因为他是系列构成，对故事脉络把握的很好，另一方面则是……咳，不言而喻了。
对于监督或者说导演来说，如何以镜头语言讲述故事是工作的重之重，所以“画面想象力”对他们来说应该算是一种核心需求……有了这种想象，才能知道镜头要怎么安排、画面要怎么呈现。
而动画与真人剧很不一样的地方在于动画的镜头是虚拟的，所以可以更具想象力、更“天马行空”，相对的特殊镜头的制作成本也更低廉一些。
由分镜本到最终呈现出来的画面，考校的是监督的能力，但宫代奏不一样的地方在于他已经见过画面了，所以很多时候需要的仅仅是“复述”而已。
所以他的分镜看起来格外细致也格外详尽，甚至会详尽到限制演出发挥的程度。
而且有绘画能力的监督跟没有绘画能力的监督是很不一样的，配合字说明和构图之后，前者可以让画面在分镜板呈现出了，而后者……好吧，只会画火柴人总是缺乏表现力的。
看看长滨博史、今敏监督的分镜，再看看水岛努的分镜，谁都能体会到努哥的痛苦之处了。
“总体
第六十七章 美术设计与脚本家（三）(3/5)